外国文学作品中的父亲(2)

画作中的李尔王?资料图片

在很多方面，高里奥先生的人生轨迹和遭遇与莎士比亚笔下的李尔王有着相似之处——与高里奥先生一样，李尔王在将自己的王国分给大女儿和二女儿后，被她们背叛和抛弃。二人均在为子女奉献一切后开始了自己人生的悲剧，不过他们为子女奉献自己全部的决心和意志却是毋庸置疑。

与前文两位父亲相比，科马克·麦卡锡第十部小说《长路》中的父亲也愿意随时为儿子奉献一切，甚至是自己的生命。《长路》的故事背景设置于后末世时期的美国。在经历了核战争后，主人公父子所处的世界一片荒芜，人类文明和社会生活几近退化至最原始的状态。就在这种背景下，父子二人相依为命，克服种种困难和磨难，拼尽一切，朝着海岸的方向前进。在这个过程中，他们屡屡经历生死时刻。也正是在这些时刻，父亲每每舍生忘死，不顾安危，努力保护儿子，并最终献出了自己的生命。在故事中，作者并未赋予父亲和儿子具体的姓名，而更加注重突出父子之间的真挚感情。这两个人物也在某种程度上成了具有社会象征意义的“父亲”和“儿子”，暗示了普遍存在于人类群体中的伟大父爱终将战胜一切，绵延传承，就像“长路”一样，通向远方。

　　贰.缺席的父亲

西方文学作品中的亲生父亲们有时是以另一种形象出现，即“缺席的父亲”形象。这样的例子不在少数，一个相对近期的例子可以在英国女作家玛吉·奥法雷尔的小说《哈姆内特》中找到。

舞台上的哈姆雷特?资料图片

2020年9月，奥法雷尔出版了小说《哈姆内特》，并获得了该年度女性小说奖和英国水石书店年度图书奖。《哈姆内特》以英国文豪威廉·莎士比亚与安妮·海瑟薇的独子哈姆内特为切入点，对莎士比亚一家的故事进行了想象性创作，重新审视了莎士比亚一家人的生活情况和内心世界。1596年，哈姆内特年仅十一岁时便去世了，在这十一年中的大部分时间，莎士比亚为了追求事业的发展离开家人，独自在伦敦生活和工作，这也使他缺席了自己三个孩子的大部分成长阶段，成了一位“缺席的父亲”。在爱子去世后五年左右，莎士比亚创作并上演了其代表作之一——《哈姆雷特》。在许多莎士比亚作品的研究者看来，爱子的离世对莎士比亚的创作产生了深远的影响，在其戏剧作品和诗歌篇章中均留下了痕迹。在奥法雷尔作品的开篇部分，她首先列举了一系列史料细节，试图暗示这一层联系。作为故事的主人公，小男孩哈姆内特在照顾陪伴同胞妹妹茱蒂丝的过程中不幸染病离世。一方面，哈姆内特的逝去让他的父亲格外悲伤，自此久居伦敦，不再常回故乡看望家人。另一方面，他的死也成了父亲创作灵感的源头。威廉·莎士比亚也许期待借由文字的力量将对儿子的思念铸就成永恒的经典。

但在《哈姆雷特》中，莎士比亚并未书写关于儿子死亡的故事，而是转而记叙了一位父亲的离世。其中原因我们不得而知，也许是威廉·莎士比亚的不舍和不忍，甚至是某种意义上的忏悔。正如奥法雷尔在《哈姆内特》结尾处所暗示，安妮·海瑟薇从老家出发，前往丈夫的剧院观看《哈姆雷特》，莎士比亚剧中哈姆雷特的父亲在灵魂消散前，对安妮·海瑟薇低吟了一句“记住我”。奥法雷尔作品的这一结尾出自《哈姆雷特》第一幕第五场中的“再见，再见，再见，记住我”。在《哈姆内特》中，这句话的隐含意义较为丰富，它也许是哈姆内特在意识消散前对父亲最后的轻语，也许是莎士比亚对爱子的悼念呢喃。在该剧随后的几幕中，这种复杂的情感反复出现。在第四幕第五场中，莎士比亚借奥菲利亚之口唱道：“他已逝去，女士，他已逝去；他的头上是一片青绿草皮，他的脚下则有一块石头。”而在第五幕第二场中，哈姆雷特说道：“我已死去，而你还活着……你痛苦地呼吸着，诉说着我的故事。”这些话语仿佛也是莎士比亚对亡子的回忆，压抑于自己心底，无处抒发，无人相告，只能寄托在自己的作品中。

　　叁.慈爱的养父

“父亲”形象在文学作品中的第二类表现形式则是“养父”，即两个文学人物间并无血缘关系，但其中一方无微不至地充当着父亲的角色，完成早逝亲人或朋友的遗愿，实践着自己的道德准则，向自己的养子或养女传递着别样的父爱。这类形象最经典的例子也许是《悲惨世界》的男主人公冉·阿让。

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